『性 感』无 罪
钟丽缇
性感是她的囚服，也是武器
撰文/Mr.Infamous
编辑/冷狗
配图来自网络，侵删
作为影迷，追《乘风破浪的姐姐》时特别想看那些演员，在侧重唱跳的节目里怎样突围，怎样发光。
尤其是那些更有阅历的姐姐。
比如入行27年，即将满50岁的钟丽缇，就很动人。
钟丽缇在综艺《乘风破浪的姐姐们》中的定妆照
若说初演《舞娘》不算最上乘，
那么随后两次组团表演，钟丽缇借着骨子里的酥与眉目间的柔，
可就把《得不到的爱情》的俏皮与风霜，《相爱后动物感伤》的野性与哀愁，点缀得恰到好处了。
钟丽缇表演《相爱后动物感伤》
虽说二次公演后，钟丽缇已被淘汰。
但镜头下种种肢体语言与情绪表达，早就泛起一众过往角色的影子，把人拉回到开始喜欢她的葱茏岁月。
2020年，“钟丽缇”这个名字没有从前的家喻户晓。在“浪姐”这样的爆红综艺里，她也不如另外几位那么热门，上热搜的次数屈指可数。
钟丽缇初舞台表演时，身穿一袭嵌满亮片的肉色紧身舞衣
她丰腴的身材，已经不符合当下“白幼瘦”的审美风潮，而当她脱口而出，说自己”永远二十岁“，也引起了一些负面争议。
从前的钟丽缇，如今的钟丽缇，到底是个什么样的女明星？
今天我们想说的，也不止钟丽缇。
钟丽缇的“性感”和“年轻”，到底冒犯了谁？
1
看着钟丽缇，会很怀念她的青春，怀念那个与港片黄金时代呼应的绝美花期。
时间倒回1993年，中越混血儿钟丽缇23岁。
她从加拿大魁北克大学工商市场系毕业，飞到香港参加国际华裔小姐大赛，一举就拿下了冠军和俊朗造型奖。31岁的关之琳给她颁奖，从美里续上了另一种美。
23岁的钟丽缇，从关之琳手中拿过国际华裔小姐的奖杯
王晶手快，同年九月，就让钟丽缇跟刘德华演情侣，与梁家辉搭出了一部喜剧《将计就计》（1993）。
大银幕首秀上，她的清秀与美艳一撞，少说也有半分石破天惊。
《将计就计》（1993）中的钟丽缇
太懂得赏识美女的王晶，之后无论是执导，还是监制，都极力在作品中留下她的倩影。
比如《破坏之王》（1994）、《九品芝麻官》（1994）、《恋爱的天空》（1994）、《珠光宝气》（1994）、《运财智多星》（1996）、《凶男寡女》（2005）……
《恋爱的天空》（1994），钟丽缇（左一）
喜剧、爱情、恐怖等类型片里走一轮，没有哪种不适合钟丽缇。
一个对钟丽缇非常重要的契机来了——她与周星驰开始合作。
《破坏之王》里的钟丽缇，是顶着“环球之花”光环的阿丽，一个浅笑就把星爷饰演的阿银迷得神魂颠倒，成就的，也是九十年代电影里赏心悦目的都市女孩形象。
《破坏之王》（1994）里的钟丽缇和周星驰
到了《九品芝麻官》，她古装扮演莫再缇，又有另一种柔情。
月下许愿那场纯净浪漫的戏，照进包龙星的心里，也照进观众的记忆。
《九品芝麻官》（1994）中的钟丽缇和周星驰
此后，她还出现在了星爷的《食神》（1996）与《97家有喜事》（1997）里。
回想起来，依旧神清气爽。
《食神》（1996）中钟丽缇的惊鸿一瞥
在这些经典之外，《人鱼传说》（1994）头一回把她的纯美洒向最广大的人群。
很多人会记得荡漾碧波里，美人鱼小美摇曳着一条橘色长尾，与郑伊健饰演的阿志戏水，情绪顺着动作游走，肢体无需交缠，却什么都甜得正好。
“小美人鱼”钟丽缇
这种烂漫的绝美如今想起，也不由发出一声惊叹。
惊叹的，还有如今越来越无法重来的现状。
当初那环境早没了，人跟电影都失去了一些信念，大家不再相信童话，也不愿置身幻想。
于是哪怕星爷想通过《美人鱼》（2016）来重现，来凭吊，也回不去那个柔光的时期，那个哪怕欲念流淌也依旧清澈的光景。
《美人鱼》（2016）
那光景里的5年，钟丽缇堪称如日中天。
她合作过的男星，除了上述几位，还有：
李连杰、梁朝伟、任达华、金城武、古天乐、吴镇宇、刘青云、周华健等等......
当年钟丽缇与李连杰的银幕合作
而在林青霞、张敏、蔡少芬、黎姿、吴倩莲、袁咏仪、莫文蔚、叶童凑成的万花丛中
也少不了她这张与大银幕相互贴合的姣好面容。
钟丽缇
这长名单一列，谁都知道，那是不会再有的幸运。
只是风风火火的香港影坛没等到钟丽缇再添一把火，就传来她生女、结婚的讯息。
那年，她28岁。
路人惋惜她放下大好事业，而生性浪漫热情的钟丽缇哪怕遭遇失败婚姻，也只会在《康熙来了》里说：
“你的人生很短暂的，你不可以后悔。”
2
涂抹过不少艳色的钟丽缇才离开三两年，瞬息万变的香港影坛就已面目全非。谁都不愿意承认黄金时代将会远去，可征兆已经浮现。
没有及时巩固影坛地位也好，没有提前拓宽戏路也罢，这时候想要复出的钟丽缇，大概提早嗅到了那种艰难与尴尬。
钟丽缇 剧照
虽然清纯与大气的角色演过不少，但在男性凝视之下绽放银幕生命的钟丽缇，少不了性感模式的框定。
性感，当然没有不对、不妥、不可以。
在加拿大成长的钟丽缇，尽管受着东方传统家教，思想还是更倾向于西方。
身体是美好的，美好的东西释放出来，展现出来，为艺术也好，为自己也好，无可厚非，更无可指摘。
《人鱼传说》中的钟丽缇，说句性感偶像也不过分
那年想要回归且要打破陈规的她毫不胆怯地接下国外项目《晚娘》（2001）与《色戒》（2002），
以极致的性感，挑战失色的影坛与虚伪的窥视。
太多娱乐媒体不怀好意，盯着的永远是所谓噱头。裸戏，床戏，伦理乱了，尺度大了，一窝蜂地把焦点卡死在乏善可陈的词汇上。
可在网络尚不发达的当时，还是成功引起许多人千方百计地摸索观看渠道，贪婪地跳过剧情，直捣黄龙。
湿漉漉的回忆收割后，电影退到边缘，剩一个熟女，滋养大众干枯无趣的启蒙岁月。
《晚娘》（2001）
作为具有情色属性的作品，风情与剧情共冶一炉，这并非什么需要掩饰甚至辩驳的坏处。
唯独可惜电影里的道义与禅意，钟丽缇参到了，大多数观众却过早丧失了兴致。
《晚娘》里，钟丽缇饰演风韵流连的继母，牵动了继子与继女的欲望，几番昏黄色调下的情欲戏，叫天地也昏了时分。
《晚娘》（2001）
钟丽缇不怕争议。
有争议，才有人透过电影的痛与恨，直面生活中、社会上的这些问题。
家庭暴力、父辈霸权、性别歧视、强奸伤害、堕胎抉择等等......
《色戒》也有争议，但钟丽缇就这样素脸朝天地去了喜马拉雅山区，成为琶玛，一个直面欲念的女人。
禁忌抛诸脑后，她恋上历经多年苦修的达世，达世也对她燃起不休不止的欲火，不惜重入凡尘。
《色戒》（2002）
戒与色相关，也与物质、名望等等牵绊，这《色戒》，也是凡人面对欲望之苦，面对信仰之迷，面对自我之惑。
天问一句，是满足一千个欲望，还是战胜一个？悟到虚妄的达世，却终究不及琶玛通透，她的最后一次对话，戳破爱欲与佛法之间的迷障。
《色戒》（2002）
琶玛是钟丽缇自己争取来的角色。
当年接受《南方都市报》采访时，她回答：
“拍了那么多部戏以后，我找不到哪一部是拍得很好的，所以我要改，要想一下我能不能多拿一点感情出来。
我希望这部戏可以改变别人对我的看法，让他们觉得钟丽缇其实也挺会演戏的。”
《色戒》（2002）
先锋如她，用彻底的性感回击、对抗男权社会的审视与敌视。
不管市场结果如何，她的率性与勇猛，永远是一种冲撞——
对假惺惺的艺术态度，
对酸溜溜的舆论风向，
对贱兮兮的男权思维。
对这样敢作敢想的“年轻态”女人，我们本就欠缺一些敬意。
3
奈何，她依然只被看到了性感。
人们依然看不完《晚娘》和《色戒》，只是匆匆快进略过。
没多少人记得她从小就爱运动，滑板、网球、乒乓球全都不在话下；
记得她性格落落大方，跟男生更合得来，而不只会娇滴滴地贩卖刻板形象；
记得她内心有过对孤单的恐惧，于是不惜放弃事业，投奔家庭；
记得她是个真正的演员，对表演怀有渴望与无畏。
钟丽缇一家
于是在此之后，她还是没有得到更多良机。除了内地电视剧《江湖俏佳人》（2004）以及香港电影《惊心动魄》（2004）有些口碑，其他作品不是评价不高，就是少有发挥。
这种状况，很残酷地延续至今。
此前的辉煌褪色了，往后的努力消声了。但看得明白的钟丽缇，收放自如的性感早就内化成了风度与心态。
《乘风破浪的姐姐们》中，如今的钟丽缇
爱情，她可以越挫越勇，管那前路如何，也胆敢如少女一样去拥抱。
养育女儿，就把再次经历的童年与少年，当作幸福的滋养。
事业既然错过高峰，那么但凡是能踏上的舞台，就做好发光的准备。
钟丽缇，综艺《乘风破浪的姐姐们》
在《乘风破浪的姐姐》里，她大张旗鼓的性感点缀了太多纯真、温婉、可爱与健康。
“性感”是健康的，钟丽缇就是这句话的最好证明。
而她“过时”的丰腴和性感，远远强过如今对“性感”二字讳莫如深的虚伪娱乐圈，女明星们必须要年轻清纯“有少女感”，引人遐想但不过分有侵略性，要“纯欲”，不能“性感”，性感就是放荡，就是失控。
选秀节目《创造营2020》字幕中，
节目组将选手所说的“性感”全部替换成“迷人”“成熟”等词
而钟丽缇在《乘风破浪的姐姐》中所说的那句“我的状态、心态，永远只是二十二岁”，
并不是在迎合那病态畸形的“白幼瘦”标准，相反地，看似一样的措辞，表达出的意义却有云泥之别。
她的“永远二十二岁”，是永远积极，永远健康，永远不放弃希望，是永远认为自己前方还有大把的美好人生在等待着她。
面对社会对女性提出的种种荒谬标准和要求，钟丽缇的“性感”和“永远二十二岁”，是一种自由。
50岁的性感和年轻，无罪。
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为了文学，九位男女被囚地下室
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